David Millar spelar cyklisten som ett döende djur i Finaly Prestsells hypnotiska och drivande film
Få en dressing ner från Paxman. Det är en konstig ära och en påminnelse om hur stor affär David Millar var. Innan Brits regelbundet vann Grand Tours var han nationens stora cykelhopp.
Den första brittiska ryttaren att bära ledartröjan i alla tre Grand Tours, hans historia; tidigt löfte, dopning, inlösen, är välkänt.
Delvis tack vare hans egna utmärkta självbiografier. Millars sista säsong och en sista åktur i Tour de France skulle bli föremål för Finlay Pretsells Time Trial.
Tidigt i filmen och någonstans under det oändliga loppet av racing, hotell utanför säsongen och otaliga pastamiddagar inser Millar att vägens ände snabbt reser sig framför honom.
Som han uttrycker det "jag brukade gilla att skada mig själv", men nu har en familj och större personlig tillfredsställelse dämpat denna masochistiska strimma.
Inte bara det utan hans förmågor bleknar. Om du gör allt rätt är konditionen svårfångad. Alltid en för självpandeling Millar kommer på sig själv med att undra "varför är jag så långsam nu och varför är alla andra så snabba?"
Letar efter ett sätt att både runda och syntetisera sin turbulenta karriär en sista åktur på Touren, loppet som han en gång ansågs vara en potentiell vinnare av, blir ett mål som han tror kommer att erbjuda avslutning.
En eftertänksam introvert med en exhibitionistisk strimmig, Millar är kanske lite för smart för livet i pelotonen. Som hans rumskamrat, Thomas Dekker, en annan fel-un och överlevande från cyklingens senaste förflutna råder honom vid ett tillfälle i filmen, "det kanske är bättre att inte tänka så mycket".
Men Millar som tänker på cykling, de val han har gjort, sin karriär och vad dess slut kan betyda utgör den filosofiska ryggraden i Finlay Pretsells film.
Den framdrivande tävlingen dag in, dag in ger sin spektakulära bakgrund. Inspelad med otrolig teknisk skicklighet, delar av filmen är nästan hallucinogena och drar in tittaren med rytmen av att vrida på pedaler och häftiga ryttare.
Följer man otroligt nära, finns det stunder av sällan skådat lugn, som när lagledarna fläktar ut över vägen för att förhindra tidiga pauser.
Dessa står i kontrast till tumultartade tider då ingen skonas, som när loppet exploderar i sluttningarna av en avgörande stigning.
Jagande efter vad som var tänkt att vara Millars tidiga säsongsresa till en sista åktur på Touren, kan du se honom genomsyra den med så mycket uppskjuten katarsis att en katastrof verkar lika oundviklig som i en grekisk tragedi.
Jag tror inte att det kommer att förstöra någons njutning att säga att Millar aldrig tar sig till sin sista turné. Beskärs av teamet som anser att hans form inte är tillräckligt bra, resultatet från detta beslut definierar den senare delen av filmen och försämrar fortfarande hans relation med sina tidigare vänner och andra Slipstream-grundare, Jonathan Vaughters och Charly Wegelius..
Det finns många fantastiska ögonblick, inklusive en fenomen alt svära resa i teambilen med Wegelius. En eländig och regndränkt Milan-San Remo.
Och den enda gången jag någonsin har sett ett tidsprov ser inte bara spännande ut utan även spännande ut. Sedan finns det det geniala paret av lagets griniga äldre statsmän Millar och Dekker som rumskamrater och levande förkroppsliganden av mupparnas Statler och Waldorf.
Det finns inte många ryttare som kunde ha tagit en film om en åldrande racer som jagar efter ett sista varv och gjort det till en meditation över livet, åldrandet och mänsklig strävan.
Efter att ha investerat så mycket av sitt liv i cykling, gör sättet som Pretsell fångar cykelracing på dig så nära att förstå varför Millar lät sporten tugga i sig honom så mycket, men ändå verkar oförmögen att slita sig.
På samma sätt som han var känd för att vända ut och in på sig själv när han tävlade, tar sig Millar på film. Rolig, komplicerad, öppen och med precis tillräckligt med känsla för sin egen tillfällighet för att vara en utmärkt berättare, det är en film om en man som har gjort vägen till sitt liv och vad det betyder när det tar slut.
Sällan har cykling blivit kontaktad med denna nivå av förståelse och teknisk skicklighet. Att ta sig upp dit med Jørgen Leths "A Sunday in Hell" eller Tim Krabbes roman "The Rider", det är väldigt, väldigt bra.
Hjälp av en fantastisk poäng från Dan Deacon kommer den in i sporten på ett sätt som kommer att vara nytt för hängivna, men ändå tillgängligt för en stor publik.
Plonning tittaren rakt in i pelotonen, de rena svårigheterna och upprepningarna av det hela är också anmärkningsvärt. Filmen snurrar runt för att se på hur extrem sporten egentligen är när den tävlar på sin högsta nivå.
Utöver de rikliga svordomarna, finns det något som doftar av punk och lite brittisk pop-aktigt över det hela.
Även om allt är mer begränsat än i Millars bästa tid, verkar cirkusen för professionell racing fortfarande som om den körs på en vinge och en bön.
Att titta på den fick mig att komma ihåg varför jag älskar cykelracing och varför jag är glad att det för mig bara kommer att bli en hobby.
